哪吒影视

没事出来聊一聊，在看什么？这一段大剧，还真是不老少。别的不说，就说央视。刚刚结束的，就有《护宝寻踪》。辛柏青的演技，依然令人赞叹。“如果不是我让黑陶俑面世，你一辈子都不会知道兹陵在哪儿！”“我是布道者，是先行军，是一个发现兹陵的人！”我总是觉得，在这一瞬间，他的表演，很像是另外一个人——王志文。不是说，辛柏青老师的演技，没有自己的特点，而是说优秀的演技，总会在某些时候，呈现出一些共同的特质来。同时，央视八套正在热播的，还有古装大剧《长安的荔枝》。马伯庸的作品，小说大概率好看，但影视化以后，就不太好说了。其中很大的一点原因，在于小说中，马亲王可以把历史中的许多小细节，掰开了揉碎了融汇于故事情节之中。电影和电视剧，却很难做到这一点。客观的说，《长安的荔枝》除了有略微“注水”嫌疑之外，整体的表演和设定，以及表达的内核，都相当不错。无奈，该剧和当初的《风起陇西》一样，和平台受众重合率低，收视率自然也就一般了。想看谍战的，黄晓明的《潜渊》，也是不错的选择。暴风雪中九死一生的任务，突如其来的失忆，汪伪76号、军统、我党地下工作者等多重的身份，都让《潜渊》看点十足。当然，肯定也有朋友说了，你上面说的，我一部都不感兴趣，有没有像《狂飙》一样的，扫黑题材的？你别说，还真有。根据权威电视剧博主爆料，36集扫黑犯罪大剧《以法之名》，将于本月登陆央视首播，优酷将同步跟播。不了解的朋友，根本意识不到，这是一部怎样的大剧。先说故事。海东省检察院检察官洪亮、郑雅萍、海州市检察院检察长李栋等人，在复查海州市“万氏集团涉黑案”过程中发现疑点。嫌疑人张文清被诬陷构罪，并且牵扯出司法人员在案件办理过程中徇私枉法。在省委政法委、省扫黑办、省检察院领导和政法各单位的协同配合下，他们率领海州市区两级院检察官协同当地公安、法院、监狱等部门，以举报线索为突破口，复查“213枪击案”。充分发挥检察机关法律监督职能，彻底打掉了盘踞在海州市多年的黑恶势力“天龙集团”，还了张文清的清白，同时查办了海州市某些司法工作人员的职务犯罪。在我看来，《以法之名》的第一大看点，自然是尺度问题。这也是大家最关心的。剧中有一句台词，是这么说的：“黑恶势力对于公检法系统干部的一次围猎”。洪亮就职的“十一检察部”，是一个特殊部门。其很大的一部分工作，是内审政法系统人员职务犯罪，将司法系统内部的腐败问题，一一清除。以前央视的纪录片中，最常说的一句话就是：扫黑必须打伞。意思是，想要根除某个地方的黑恶势力，必须先把其保护伞打掉。就像本剧中，“万氏集团涉黑案” 嫌疑人张文清是被诬陷构罪的替罪羊。其背后涉及司法人员的徇私枉法，更触目惊心的是，黑恶势力的“保护伞”早已悄然渗透进司法系统的各个角落。他们妄图通过金钱诱惑、暴力威胁等手段，腐蚀检察官，将真相永远掩埋。如此尺度，比较罕见，仅就这一点上，绝对不输《狂飙》。第二大看点，制作精良。为了确保剧中司法术语的精准运用和检察机关办案流程的真实还原，剧组专门邀请了专业的法律顾问进行全程指导。他们深入检察机关实地取景，对每一个场景、每一个道具都进行了精心的打磨和布置，力求做到最真实、最准确的呈现。这种对细节的极致追求，不仅体现了剧组的专业精神和敬业态度，也让该剧成为了一部具有极高科普价值的“普法教科书”，让观众在欣赏剧情的同时，也能够对司法工作有更深入的了解和认识。并且，该剧的导演，是傅东育。严格来说，傅东育导演不仅是高分剧导演，同时也是“爆款制作机”。早年的《向天真的女生投降》《医者仁心》就不说了，近些年的《破冰行动》《风吹半夏》等等，哪一个不是爆款？第三大看点，也是我最期待的，就是数十位好演员。对的，你没看错，我绝对没有夸大。首先，领衔主演的，是中生代三人组。张译是泡在“公检法系统”中，彻底出不来了。他此次再度出演检察官，本没有什么稀奇，但是一想到是面对黑恶势力的剧情，我觉得看点马上就来了。与之搭档的，是蒋欣和李光洁。我已经记不清，两人有多少次，出现在同一部剧中了。上一次我印象深刻的，还是《小巷人家》中，蒋欣和李光洁演夫妻，这次换成同事，又将擦出怎样的火花来呢？除了三位领衔主演之外，本剧中的老戏骨们，也是扎堆而来。王劲松、丁勇岱、刘佳、施京明、郝平、孙强、方晓莉等等，而中年实力派呢？那自然更多。随便捋一捋，就有冯嘉怡、杨烁、任重、董晴、白冰、田昊、陈创、林鹏、潘之琳等等，一看这些，你就知道我所言非虚了。最后来一句，我觉得预告片中，最震撼人心的一句台词：“公平、正义、真相，都是学院书本里说的理想状态，生活不是，生活是活着”。你会来追这部剧吗？

如果要问近年华语电影的期待值天花板，答案非《酱园弄》莫属。自项目官宣以来，它就成了全网瞩目的焦点。以其强大的主创阵容、真实历史案件改编的噱头，以及陈可辛一贯擅长的时代人文叙事，稳稳占据豆瓣「最值得期待华语电影」榜单的C位。而今年，它作为上海电影节的开幕影片，终于揭开神秘面纱。鱼叔有幸抢先看了《酱园弄》第一部《酱园弄·悬案》，迫不及待地想跟大家聊一聊——《酱园弄·悬案》从奇案到奇人时间回到1945年的上海。在新昌路酱园弄，发生了一起骇人听闻的血案。詹周氏（章子怡 饰）因长期遭受丈夫詹云影（外号「大块头」）的家暴与压迫，忍无可忍，用菜刀将其砍杀。触目惊心的是，碎尸16块！并将头颅装入皮箱，抛入苏州河，企图毁尸灭迹。然而，楼板渗血，血迹沿着木板缝隙滴落至楼下，正好滴在了邻居宋瞎子（易烊千玺 饰）的脸上。宋瞎子毫无察觉，像往常一样出门。满脸血迹引来路人惊呼，随即有人报警。凶案就此曝光。詹周氏因此被捕入狱。这起案件本身足够猎奇：一个瘦弱女性如何杀害并分尸了一个壮硕的男子？事件曝光后，引起社会广泛的猎奇心理。更因情节之骇人和案件的反复审理，迅速成为民国时期上海滩的舆论焦点。被称为「酱园弄杀夫案」。电影忠实还原了案件的细节——从抛头、滴血露馅，到验尸过程的戏剧性反转，每一幕都如同一记重拳，击中观众的猎奇心理。但《酱园弄·悬案》并非单纯贩卖奇观。导演陈可辛以冷静克制的镜头语言，将案件的「奇」嵌入时代背景的粗粝质感中。故事背景置于动荡的四十年代上海，日伪政权统治下的社会乱象，为奇案平添了更深的时代烙印和灰暗底色。影片精准还原了彼时的社会环境与人物心理。透过克制细腻的影像语言，观众仿佛身临其境，既感受到时代的粗粝，也感受到人心的复杂。当时上海各大报纸铺天盖地报道此事。把詹周氏描绘成不守妇道、淫乱成性的「荡妇」。甚至猜测她背后有奸夫共谋行凶。在警察局长薛至武（雷佳音 饰）不择手段的调查下，这起杀夫案的真相逐渐浮出水面。詹周氏杀夫的动机表面是私人恩怨，但背后却有更复杂的社会原因：丈夫嗜赌成性、长期家暴，逼得她走投无路。当血案曝光后，舆论从最初对她的声讨，逐渐转向追问「她为何被逼至此」。影片巧妙地将视角由个人罪行延展到整个社会。当报纸大肆报道、民众议论纷纷，当法庭上各方证人轮番登场、庭审一波三折，一桩私密的家庭惨剧演变为一场全民关注的时代风暴。《酱园弄·悬案》并非一部单纯讲述命案的电影。它真正关心的是，在那个时代的压迫与失语中，一个女性如何挣扎求生？一个社会如何看待女性的反抗？奇案，只是切口。更深层的主题在于揭示，女性意识的觉醒和旧有观念的裂变与松动。从无名到有魂如果说案件的奇诡是《酱园弄·悬案》的表层叙事，那么女性觉醒则是其深层内核。詹周氏的故事，不仅仅是一个女性的悲剧。更是千百年来中国女性命运的缩影。影片通过詹周氏、西林、王许梅三位女性的群像，展现了女性从「无名」到「有魂」的艰难蜕变。詹周氏的悲剧，始于她的「无名」。影片英文片名 She’s Got No Name，直指那个时代女性的困境：冠夫姓、无自我、无社会身份。在旧社会底层，她是一个连名字都无法真正属于自己的无名女人。她自幼被养父卖作童养媳，姓氏从「杜」变成「周」。出嫁后，又只能以丈夫「詹」姓与前雇主「周」姓的结合，被称为「詹周氏」。这种姓名的缺失，正象征了当时下层女性没有独立身份和声音的悲哀处境。但就是这样一个沉默、顺从、逆来顺受的女子，在长期家暴与精神压迫下，被一步步逼向了反抗的边缘。终于在那个彻夜难眠的黎明前，被迫举起了屠刀。然而，社会不相信女人会为了反抗而杀人。她杀夫，一定是因为「奸夫」。在那个年代，父权制和封建礼教束缚下，女性的声音被长期压制，像詹周氏这样反抗丈夫的案例更是被视为「异类」。正如作家李昂所说，以往人们习惯将杀夫的女性污名化，想象成潘金莲般与奸夫通奸而谋害亲夫。但詹周氏不同，她不堪虐待，把老公杀了，并没有奸夫指使。影片中，赵丽颖饰演的西林一句反问，令人印象深刻：「为什么一定要有一个奸夫呢？」言外之意，女人难道不能为自己的命运反抗吗？詹周氏的觉醒，离不开西林和王许梅的托举。西林是一个离过婚的独立女性。她自食其力，活跃于戏剧文化圈，敢于追求事业与理想。代表了四十年代「新女性」的一类典型。她的存在本身，就是对「三从四德」等旧道德枷锁的挑战。但即使如此前卫的女性，也无法完全摆脱时代的枷锁。她写的剧本因为题材敏感被当局查禁，她的离婚身份也常被流言攻击。在电影中，西林决意将詹周氏的案件改编成舞台剧。这不仅是为了实现自己的艺术理想，更是一次声援与呐喊。她用自己的知识、资源和舞台，帮詹周氏发声，甚至在一定程度上影响了案件的走向。现实中，作家苏青等进步女性也曾为詹周氏仗义执言，呼吁社会关注女性的生存困境。而影片中的西林，正是这一类女性意识的集合体。她不仅参与改编剧本，更主动介入这场全民狂欢与公审之中，试图用文字与理性，为女性争回尊严。通过她的努力，一个原本沉默的底层女性逐渐被唤醒。西林以她的力量照亮了詹周氏，也在这过程中成就了自我的再生。这份女性之间的同盟与互助，成为黑暗时代中格外珍贵的一道光。王许梅（杨幂 饰），则提供了另一种命运注脚。她曾是风光一时的上海名媛，却因一念之差窝藏要犯而锒铛入狱。但即使身陷囹圄，她依然消息灵通，有门路获取外界信息。在监狱中，王许梅与詹周氏成为「难姐妹」。她年长阅历深，俨然狱中「大姐大」，不仅在生活上照拂詹周氏，更用自己的见识为其出谋划策。尤其是那句「这三个字你得认得」。不仅是教詹周氏认自己的名字，更是在唤醒她的灵魂和自我意识。三位女性，构成了一个命运共同体。她们的反抗，或许在那个时代仍是「异类 」 ；但正是这种微弱的火光，照亮了女性争取平等的未来。正如西林在片中所说：「女人为自己而活，有无数种可能。」这句话，不仅是詹周氏从求死转为求生的信念，也是对所有女性的呼唤。从群星到群像如果说觉醒的主题构成了《酱园弄·悬案》的灵魂，那么强大的制作阵仗则为其铸就了坚实的骨架。陈可辛素以严格打磨表演和追求真实质感著称。此次他调动了华语影坛罕见的豪华阵容。章子怡领衔，王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、雷佳音、章宇、杨幂、彭昱畅、尹昉、大鹏、李现、范伟等群星加盟。这样的阵容在华语电影中堪称「断层级」。起初，观众怀疑，很多演员会不会成为工具人。鱼叔看完后可以明确地说，并没有。章子怡无疑是影片的灵魂人物。她以细腻的演技撑起了詹周氏复杂的内心世界。从屈辱隐忍到崩溃反抗，章子怡诠释出人物的每一次情感断裂与重生，将一个时代女性的悲恸与坚韧演绎得层次丰富、令人心碎。易烊千玺饰演的盲人算命师宋瞎子。虽然戏份不算太多，却是贯穿案件的一条隐线，每次出场都令人印象深刻。他再一次证明了自己在大银幕上的可塑性。赵丽颖饰演的西林，代表着民国时期开化的新女性。她在片中的表演层次分明，西林在公众场合的强势与私下的疲惫，形成鲜明对比，展现了一个新女性在旧时代的挣扎。雷佳音一改「窝囊废赛道」的银幕形象，这次颠覆出演凶狠专横的伪政权警察局长薛至武。作为案件调查者，雷佳音把角色的偏执和狠劲拿捏得十分到位。尤其几场对詹周氏的审讯的对手戏，雷佳音的表演令人毛骨悚然。杨幂饰演的王许梅则是本片一个惊喜。她将昔日珠光宝气的社交花旦，沦落为一个阶下囚女性的沧桑感，诠释得很有说服力。《酱园弄·悬案》不仅是一个女性的故事，更是一幅时代众生相的画卷。从詹周氏到薛至武，从王许梅到宋瞎子……每一个角色都在时代的洪流中挣扎，共同刻画出了关于命运与人性的片子。因此，整部电影可以说是没有没有废角色，没有废镜头，没有废台词。这不仅是演员的盛宴，更是电影工业的集大成者。从民国上海的场景复原，到服装道具的精致细节，每一个环节都彰显了华语电影工业的顶级水准。更耐人寻味的是，时隔80年，詹周氏再一次成为了沪城头条。《酱园弄 · 悬案》作为上海电影节的开幕片，又来到了故事的发生地，这是电影和现实的「际遇」。只不过，这一次，她从「酱园弄」走到了「大光明」。在上海滩的地理图景中，「酱园弄」是一条隐匿于市井的小巷，昏暗逼仄，象征着旧社会里女性被困于家庭和底层生活的逼仄处境。而「大光明」则是当年上海有名的电影院，灯火璀璨，人声鼎沸，代表着公众视野与现代文明的光亮。从 1945 年到 2025 年的 80 年，她的故事终见「光明」。这正对应了影片的主题：女性不应永远囿于弄堂深处的沉默无名，她们的声音终将走出私密困境，走向大光明般的广阔天地。回望当下，其实不少女性至今仍可能面对类似的困境：家庭暴力的阴影、婚姻枷锁的束缚、社会舆论的偏见……《酱园弄·悬案》讲述了无名之人的命运，却照见了我们每一个人的悲欢。这种代入感，正是电影的力量。它提醒我们不要遗忘那些曾经无声哭泣的女性，让她们的故事成为推动社会进步的力量。作为一部深具思想性的商业片，《酱园弄·悬案》为当代华语电影树立了一个标杆。它证明了电影不仅可以娱乐大众，更可以成为时代的镜鉴与良心的回响。全文完。

人们爱看恐怖片的理由可谓五花八门：有的人痴迷于那种被恐惧紧紧攫住而导致的心跳加速，有的人则享受着亲眼目睹角色迈向危险转角时所带来的紧张感，还有人会因为突然窜出的怪物而惊得从座位上猛地弹起——这些体验对于恐怖片爱好者来说，那可是再熟悉不过啦。而在恐怖片子类型当中，动作恐怖，凭借着惊悚元素，与激烈动作场面的结合，成功地打破了圈层；而且即便那些不爱惊悚片的动作迷，也有可能会被这类电影所吸引。2000年代，简直堪称动作恐怖片的黄金时代，在延续了1990年代辉煌的基础之上，更是将该类型推向了新的高度。以下是2000年代，最值得重温的十部动作恐怖佳作：10.《刑房：恐怖星球》（2007）导演：罗伯特罗德里格兹剧情：作为昆汀・塔伦蒂诺与罗德里格兹联手打造的《刑房》双片之一，《恐怖星球》讲述玫瑰・麦高恩饰演的脱衣舞女切丽被丧尸咬断腿后，装上机枪义肢，与弗莱迪・罗德里格兹饰演的幸存者团队并肩对抗丧尸末日的故事。布鲁斯威利斯、乔什布洛林等群星加盟，上演了一场血浆与子弹齐飞的狂欢。亮点：影片特意地，向老式剥削电影致以敬意，丧尸啃食的场景与浮夸的枪战巧妙地衔接在一起。麦高恩那“机枪义肢”成为影史当中经典的画面，全体人员癫狂似的表演，使台词以及动作戏都同样令人难以忘却，可称得上是丧尸片与动作片的极致混合。9.《生化危机》（2002）导演：保罗安德森剧情：改编自同名游戏，米拉乔沃维奇饰演的失忆女子爱丽丝与特种部队深入浣熊市地下实验室“蜂巢”遭遇T病毒感染的丧尸与变异生物。影片最经典的“激光防御系统”场景至今仍是游戏与电影联动的标杆。亮点：安德森把游戏里的“舔食者”之类的怪物搬到了银幕之上，动作设计不但有硬核的枪战，而且还有丧尸的追逐。米歇尔·罗德里格兹、科林·萨尔蒙等这些配角的阵容非常亮眼，全球1.03亿美元的票房开启了历经20年的电影宇宙。8.《漆黑一片》（2000）导演：大卫杜西剧情：范迪塞尔，在饰演《速度与激情》的多米尼克之前，已凭借本片中“里迪克”这一角崭露头角。飞船坠毁在黑暗星球之后，他凭借surgicallyaltered（手术改造过的）夜视眼带领幸存者躲避光敏感怪物，从而成为反英雄式领袖。亮点：迪塞尔那冷酷的表演，还有黑暗星球那怪异的布景，二者相互映衬。打斗戏于幽闭的环境当中，张力满满。导演杜西其后延续了这一IP，缔造了《星际传奇》系列不过首部所具有的那种原始粗糙感，一直未曾被超越。7.《刀锋战士2》（2002）导演：吉尔莫德尔托罗剧情：韦斯利斯奈普斯回归饰演半人半吸血鬼猎手刀锋，为对抗同时威胁人类与吸血鬼的新型物种“收割者”，被迫与吸血鬼家族结盟。朗普尔曼、诺曼瑞杜斯等加盟，打造出比首部更暗黑的吸血鬼宇宙。亮点：德尔托罗标志性的，哥特美学与血腥动作相结合，刀锋的武器设计（像紫外线弩之类）再度得到升级。影片在全球取得了1.55亿美元的票房，这虽然算是成功了，但是续集《刀锋战士3》的口碑却出现了滑坡，漫威到现在都还没有重启成功。6.《康斯坦丁》（2005）导演：弗朗西斯・劳伦斯剧情：基努里维斯饰演能沟通天使与恶魔的驱魔人康斯坦丁，为阻止地狱入侵，与瑞秋薇兹饰演的双胞胎姐妹联手对抗撒旦势力。蒂尔达斯文顿饰演的大天使加百列、彼得斯特曼饰演的路西法，共同构建出暗黑宗教宇宙。亮点：地狱般的场景，与驱魔戏所带来的视觉冲击极为强烈，基努那张“仿佛对世界厌倦的脸”，十分契合其角色。影片在全球取得了2.31亿美元的票房成绩，这也催生了NBC的电视剧版。而且其实粉丝们仍旧期待着电影续集能够延续大银幕上的那种暗黑风格。5.《三十极夜》（2007）导演：大卫斯雷德剧情：在阿拉斯加的极夜期间，乔什·哈奈特所饰演的警长引领着小镇居民，与那些嗜血的吸血鬼团伙展开对抗。丹尼·休斯顿所饰演的反派，以极为残忍的手段屠戮着村民。雪地中那拖拉机的血战，以及最终的对决，堪称R级片暴力美学的典范之作。亮点：极夜设定，让吸血鬼威胁全天候都存在着，血浆场面与动作戏紧密地结合在一起。7550万美元票房，虽说不算特别炸裂，不过却成功地将漫画IP拓展成了系列迷你剧。4.《我是传奇》（2007）导演：弗朗西斯・劳伦斯剧情：威尔史密斯饰演的病毒学家内维尔成为纽约最后幸存者，面对感染变异的“昼行者”，他一边寻找解药，一边用广播呼唤幸存者。影片中内维尔与变异生物的追逐战，在空无一人的纽约街头营造出窒息感。最大的看点呢，就是史密斯所演的独角戏，几乎承担了约90%的剧情分量，所以取得了5.85亿美元的好票房成绩，并且随之成为2007年动作恐怖片类型里的票房领先者。导演劳伦斯在《康斯坦丁》之后又一次展现了自己对暗黑风格题材的掌控能力。其实这部影片的续集经历了很长时间的筹备过程，即便如此，还是牢牢地抓住了粉丝们的热情与期待。3.《汉江怪物》（2006）导演：奉俊昊剧情：奉俊昊携手宋康昊铸就的韩国影史之经典，讲述汉江怪物将少女掳走之后，其家人于病毒封锁的情形之下，冒险展开营救的历程。怪物的设计灵感源自真实发生的事件（即汉江甲醛被倾倒一事），在动作戏里，还巧妙地穿插了黑色幽默以及家庭所蕴含的温情。亮点：怪物突然袭击带来的惊悚之感，在雪地上追车所呈现的紧张之感，与底层家庭那荒诞的挣扎情况完美地融合在一起。影片于新冠疫情这个时期，因“病毒实行封锁”这一设定再次引发了人们的共鸣，进而成为了跨越时代的怪物片的典范。2.《僵尸之地》（2009）导演：鲁本弗雷斯彻剧情：杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森、艾玛·斯通组成了“废柴幸存者联盟”，在僵尸末日来临之际，他们横跨美国去寻找奶油夹心蛋糕（Twinkie）。影片独有的“僵尸生存法则”以及“每周最佳杀僵镜头”，这样的话，让原本血腥的场面增添了喜剧的张力。亮点：在嘉年华的终局之战里，主角团借助棉花糖机，并且与过山车一同对抗尸潮，把黑色幽默以及动作设计演绎得极为丰富多样。1.02亿美元的票房，居然催生出了续集《僵尸之地2：双杀》，使其成为了丧尸喜剧领域极具影响力的IP。1.《黑夜传说》（2003）导演：伦怀斯曼剧情：凯特贝金赛尔饰演的吸血鬼女杀手赛琳娜，在吸血鬼与狼人的千年战争中，发现斯科特・斯比德曼饰演的人类男子竟是关键线索。迈克尔辛饰演的狼人领袖、比尔奈伊饰演的吸血鬼长老，构建出暗黑华丽的奇幻宇宙。亮点：赛琳娜的黑色乳胶战衣，而且枪战场面，奠定了“吸血鬼动作女神”的形象。狼人与吸血鬼的冷兵器对决，其实充满了中世纪的史诗感。9500万美元票房开启了五部曲，贝金赛尔的动作戏至今被粉丝奉为“冷艳打女”的教科书。当肾上腺素遇上战栗感从《生化危机》的实验室惊魂，到《黑夜传说》的物种战争，2000年代的动作恐怖片，用枪火以及血浆，书写了独特的类型美学。这些影片之所以经得起重温，不但因炸裂的动作设计和惊悚氛围，而且因它们在“杀怪”之外始终探讨着人性在极端环境下的挣扎与蜕变——其实最可怕的怪物，竟然往往藏在人心深处。

6月15日，在上海电影节开幕论坛上，《哪吒2》出品方光线传媒董事长王长田建议调整中国电影利益分配关系。据红星资本局，王长田认为，电影市场要良性发展，应该让片方得到更多，而目前的票房分账方式，他认为不合理。他介绍，目前电影市场票房分账规则：“一百块钱的票房，片方大概拿三十八、九块钱，去掉宣发成本后，可能只能拿到大概33％。100块里拿到33块钱，能不能做好电影？我认为这以后无法维持行业的基本投入。”《哪吒2》目前全球票房超158亿元，按照王长田33%的分账比例估算，片方可以分到52亿元。今年春节档，在《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）《唐探1990》等影片合力推动下，大量观众回到影院，档期票房、观影人次刷新多项影史纪录。据猫眼专业版数据，截至当前，《哪吒2》全球票房已接近159亿元，位居全球影史票房第5。5月21日，《哪吒2》片方发布密钥延期通知，影片将从6月1日延长上映至6月30日。这已是《哪吒2》的第四次延期。自《哪吒 2》上映以来，光线传媒股价也开启迅猛的上涨态势。在春节假期后的8个交易日内，光线传媒股价走出“8 天 6 板”的强劲行情，累计涨幅高达 264.43%。王长田表示，《哪吒2》是中国电影发展的必然产物，但它是个例。如果不能改变电影机制背后的系统性问题，中国电影行业将无法应对当前冲击。他认为，票房依赖降到50%才是合理的，而要降低票房依赖需要重新认识电影作为IP龙头的定位，提高衍生品的收入的比例。截至目前，《哪吒》系列衍生品开发商、生产商和销售商获得了很大的市场红利，已实现了几百亿元的正版销售额。4月22日，光线传媒披露的2025年一季度财报显示，公司营业收入约29.75亿元，同比增长177.87%；归属于上市公司股东的净利润约20.16亿元，同比大增374.79%。光线传媒表示，一季度，公司电影及衍生业务收入及利润较上年同期均实现大幅增长。在《哪吒2》上映前，公司已提前着手规划、开发潮玩、手办、卡牌、出版物等多元衍生品，并筹划海外发行，致力于进一步挖掘IP价值，拓宽盈利渠道。业绩说明会上，光线传媒还表示，公司将持续扩充动画电影产能，动画的制作团队，目前已有150人左右，有可能在明后年扩充到300人以上。

最近天气是一天比一天热了，今天就来分享一部夏季特供“降温片”。不仅尺度生猛、血浆爆棚，恐怖效果也是可圈可点，看得人后颈发凉——《直到黎明》。这部影片由同名游戏改编，《关灯后》、《安娜贝尔2》导演大卫·F·桑德伯格执导，剧情设定有点像《林中小屋》和《忌日快乐》的结合。全片三五分钟就来一个跳吓桥段，胆小的小伙伴谨慎点开。故事开场，月黑风高，一个满身血污的女人从地里爬出来，失魂落魄想要逃生。但不幸的是，她被紧跟而来的面具怪人追上。对方手起刀落，迅速取她小命。女人在死前苦苦哀求道：“我不能再死一次。”很明显，她陷入了某种时间循环，似乎已经被对方杀死过很多次。这究竟是怎么回事？画面一转，真正的主角团登场。这次的主角一共五人，两男三女。其中，女主克洛弗的妹妹在一年前出门远行，从此下落不明。发现她失踪后，女主决定根据妹妹留下的线索出门找人。几个朋友也自告奋勇陪她上路。于是，一行人来到荒郊野外，总算找到了妹妹的视频中出现过的餐厅——没错，片头那个被面具怪人追杀的女人，就是女主失踪的妹妹。女主走进餐厅，拿出照片问店主是否见过妹妹。没想到对方看了一眼，直接反问她妹妹是不是失踪了。原来，距离这里不远的山谷有很多人来探险，却常常只见人进不见人出。女主一听，立马和众人一块朝山谷开去。这一路上，各种不祥的诡异事件已经给他们做足了警告——比如，在山路上一度遇到“鬼打墙”，半途中又突然下起暴雨，雨水冲刷车窗，根本看不清路况。再加上店主提醒过山谷危险……按正常人的脑回路，到这儿就该赶紧转头才是上策，但毕竟这是恐怖片。主角不作死，故事很难发展下去。于是，一行人硬着头皮往山里开。没想到开着开着，突然一下雨停了，清晰的视线里出现一栋豪华大别野。几人下车一看才发现，不是雨停了，而是头顶的乌云以环状笼罩着上空。只有这座别墅周围，像是开了某种无形的“结界”一样，将雨幕隔离在外。一开始，几个人还以为是遇到了山间特有的天气异象。但很快，他们就发现这里的一切都不对劲。女主隔着雨帘，看到山路上有一个模糊的人影，雨声中隐隐传来妹妹叫她的声音。别墅里的陈设破旧，墙上的时钟形同虚设，似乎要靠钟面上的沙漏进行计时。桌上的游客登记册上，真的有妹妹的名字。但不知为何她连续登记了十几次，越到下面，签名的字迹越潦草不清。最恐怖的还是墙上的公告板，上面密密麻麻贴满了寻人启事。但所有的告示上都只有一张照片+“失踪”二字，既没有失踪者的姓名和身份信息，也没有张贴者的联系方式。比起“寻人启事”，它们更像是所有被困于此的失踪者名单……当然啦，在这里，手机也完全派不上用场。种种异样之下，主角团终于意识到了危险。但此时想要离开，已经来不及了。就在太阳下山的那一刻，墙上的漏斗突然自己倒转过来，开始计时。他们原本停在门口的车也被人开走，停在了远处。天色渐暗，几人决定待在室内，关好门窗。有人守在客厅，隔着窗子监视车辆的动静，有人去房间里寻找物资，在地下室找到了电话，尝试与外界取得联系。然而，就在他们分头行动的时候，一场血腥的杀戮突如其来……那个神秘的面具怪人，似乎原本就躲在屋内。他一言不发，将主角团五人个个击破，有人被斧头腰斩，有人被尖锐的木桩刺穿眼睛，有人被砸碎头骨，有人被利器贯穿胸部……因为面具怪人采用偷袭，主角们几乎是死都不知道自己咋死的，更不会知道这次死亡只是一个开始。随着最后一人倒下，沙漏重新倒转过来——时间回到了前一天傍晚。所有人倒吸一口凉气地醒来，仍然回味着被虐杀时的惊恐与痛苦。他们在登记册上写下第二行名字，很快明白了，所有那些“失踪者”，都曾经和此刻的自己一样陷入过恐怖的谋杀循环。有人曾成功逃出生天吗？如果没有，他们现在又在哪里？众人一头雾水，只能祈求在沙漏再次翻转前，能保住性命。或许只要苟活一夜，等到黎明再次来临，一切就能结束。对主角们来说，好消息是，每次回溯，他们都能保留死亡前的记忆。靠着一轮又一轮的线索累积，众人渐渐找到了这片山谷出现种种异象的原因，一切都与几十年前的一场矿难，以及一个自命不凡的变态科学家有关。他们甚至在某轮轮回中，见到了这名始作俑者。原来他一直躲在暗处，静静观察着这场用恐惧折磨人类的实验。而坏消息是，这里发生的一切严格来说不能算作“时间循环”，在每次回溯中，主角们遇到的恐怖事件并不相同。就像海报上那句宣传语写的一样：每晚都是不同的噩梦。一周目时，他们遇到的是面具怪人杀手，到了二周目，杀人狂没出现，反而出现了被邪灵附身的女巫。再之后，诸如丧尸、巨物、寄生虫等各种恐怖元素轮番上阵。主角们在一次次轮回中死去活来，精神逐渐崩溃，就连生理上也开始产生异变……此前的“失踪者”究竟去了哪儿，似乎也有了答案。讲到这里，不难发现整部影片确实有很强的游戏质感，每次回溯都像打开一个副本，而游戏的最终任务，就是活到黎明。不过，原作游戏的玩家对影片改编并不满意，认为它只是借用了设定，并没有还原游戏内核——说它是同名游戏的电影版，还不如说是《林中小屋》低配版来得贴切。而之所以说低配版，是因为影片剧情处理十分粗糙。即便到了最后，也并未解释清楚为何那片山谷会出现超自然异变，部分情节硬伤明显。不过，在恐怖氛围这块确实做得可圈可点。各种虐杀奇招花样百出，血浆洒起来就像不要钱。既有肉痛的暴力美学，一惊一乍的“跳吓”环节，也有神神叨叨的心理惊悚。可以说，从主角进入山谷起到整部影片结束，几乎没有一刻能让人放松警惕。虽然影片的质量如何见仁见智，但“降温”的效果还是不让人失望的～

陈可辛新作《酱园弄·悬案》作为本届上影节的开幕片，回到当年故事的发生地超前点映，实在是最合适不过的事。这场发生在上海酱园弄的逼仄巷陌里、看似猎奇的"杀夫碎尸案"，实际也成为映照时代洪流下人物命运与思想变革的棱镜。无论是《甜蜜蜜》还是《中国合伙人》陈可辛一贯擅长描写在大时代中沉浮的人物命运。此次他执导的《酱园弄·悬案》以真实历史案件为基底，既延续其擅长的"小人物在大时代沉浮"创作母题，又突破以往聚焦现当代社会人物奋斗的视角，将镜头对准从旧中国到新时代的转变时期，上海的三教九流，男男女女，用一桩奇案切入，在犯罪类型片的框架内，剖析社会转变下晦暗多变的人性。这桩被称为 “ 民国四大奇案 ” 之一的 “ 酱园弄杀夫案 ” ，本是一桩并不复杂的案件。一个孤苦的女子因为忍受不了丈夫嗜赌和家暴，趁其熟睡，杀人分尸。但鲜血淋漓的现场，女人杀夫的 观念 刺激， “背后奸夫 是谁 ” 的桃色八卦， 让 这桩案子迅速成为街头巷尾，杂志小报的谈资。用今天的话讲，这是一个自带强烈话题和流量的案子。电影开篇，血案现场，章子怡饰演的詹周氏就处在众人的注视之下，是完全被各方势力推着走的被凝视的客体。她瘦弱的身躯，空洞的眼神，让人看不清也弄不懂这个女人到底是什么样的。她也顺理成章的成为动荡时期借题发挥的引子。雷佳音饰演的 警察局长薛至武，想要在她身上找回警长的威严，赵丽颖饰演的 “休夫的 女性 ” 西林，则想借詹周氏为女性平权发声。在婚姻里，她是“没有名字的女人”，在冠夫姓的枷锁下沦为丈夫的私有物。外出借债时，又成为可以占便宜吃豆腐的猎物，此外她还是邻居口中的谈资，是杨幂饰演的狱友王许梅同情心投射的对象，她有很多身份，但我们唯独不知道她自己是什么样的人。陈可辛擅长用细节刻画时代对个体的碾压，这一次，他用舞台般的法庭和牢房，和法庭般的舞台描摹出各方势力在詹周氏案件上的角力，和时代巨变下权力更迭的迅速。舞台上，杀夫案被娱乐化，夸张化，而警长则好整以暇地一边看着台上的演绎一边做着交易。审讯室，当詹周氏一次次翻供让警察吃瘪时，薛至武对她进行虐杀式逼供时，警长自己成了舞台上的角色，监狱里，癫狂的薛至武被按在铁丝网上，他又成为了被猎杀者。而詹周氏，从第一次在法庭上的惶恐瑟缩，到结尾在狱中与薛至武对视的镜头也显示出角色的蜕变和觉醒。这种蜕变并非一蹴而就，而是通过无数个充满象征意味的场景累积而成——被迫杀猪时颤抖的双手，是对男权暴力的初次抵抗；聆听王许梅 朗读进步刊物时眼中闪烁的微光，是思想启蒙的火种；最终在薛至武 被时代抛弃的落魄时刻，她平视对手的眼神，则宣告着女性主体意识的彻底觉醒。在这个过程中，时代不再是模糊的背景板，而是直接参与人物命运塑造的“隐形角色”。正如陈可辛在《甜蜜蜜》中用邓丽君的歌声串联起漂泊者的情感脉络，此次他以《十八相送》的戏曲唱段、街头巷尾的政治标语、法庭上的新旧法律博弈等元素，织就一张细密的时代网络，让詹周氏的每一次呼吸都浸染着历史的重量。“杀夫碎尸”“奸夫淫妇”等充满桃色意味的标签，构成了案件最初的舆论爆点。陈可辛巧妙地利用大众猎奇心理，将镜头深入旧中国的市井肌理——弄堂里邻居们一边择菜一边八卦的场景，茶 馆中知识分子摇头晃脑的“案情分析”，报纸上醒目的通栏标题，共同勾勒出一个“围观即正义”的荒诞社会图景。这种对舆论生态的精准捕捉，延续了《中国合伙人》中对社会情绪的敏锐观察，却在女性议题的维度上实现突破。随着剧情推进，舆论的风向发生微妙转变。当西林 等进步女性介入案件，当詹周氏在 庭 上说出“ 我 没有杀人 ” ，当越来越多女性开始在庭审现场为“她”发声，案件的性质从单纯的猎奇谈资，升华为一场关于女性权利的全民大讨论。陈可辛通过几组递进式的庭审戏，展现舆论从“消费女性苦难”到“声援女性觉醒”的转变：第一次庭审中，法官对詹周氏的粗暴呵斥，是男权社会对女性话语权的剥夺；第二次庭审时，西林以“文化人”身份周旋于权贵之间，试图用旧体系的规则为女性争取空间，而薛至武则用贿赂维系旧制度与旧尊严，案件引发的全民关注，则标志着社会思潮的根本性转向——当詹周氏复述出西林写下的那些句子时，舆论场终于成为女性觉醒的助推器。这种对舆论双重性的呈现，既保留了陈可辛作品一贯的现实批判力度，又赋予其新的性别视角。正如片中王许梅的那句台词：“这三个字你得认得”——当女性开始在舆论场中成为“主语”，当“她”的故事不再是男性凝视下的消费品，时代的进步便有了真实可触的温度。与陈可辛以往作品中以个体为核心的叙事结构不同，《酱园弄·悬案》构建了一个充满张力的女性群像体系。詹周氏、西林、王许梅，分别代表着旧中国女性的三种生存状态：詹周氏是沉默的大多数，在压迫中隐忍直至爆发；西林是觉醒的先行者，以“文化人”的身份在新旧世界的夹缝中艰难突围；王许梅则是精神的引路人，用进步思想照亮他人却无法拯救自己。三人之间的互动，构成了女性互助的完整闭环——王许梅教会詹周氏书写自己的名字，西林利用权贵关系为詹周氏争取翻案机会，而詹周氏的觉醒又成为更多女性效仿的榜样。这种群像塑造突破了传统女性题材电影中“大女主”的单一视角，呈现出“互为镜像、彼此托举”的独特质感。在监狱放风的场景中，既是对“女性命运共同体”的具象化呈现，也暗示着觉醒并非某个个体的孤军奋战，而是一场波澜壮阔的集体运动。在男性角色的塑造上，陈可辛同样展现出突破惯性的勇气。薛至武不再是简单的“反派符号”，而是封建旧势力的具象化呈现。这个沉迷于权力游戏的审讯官，在时代变革面前的惶恐与挣扎，恰似旧秩序崩塌前的最后悲鸣。当他最终被按在铁丝网上，詹周氏缓步靠近的镜头，形成了新旧思想更迭的视觉隐喻——曾经居高临下的压迫者，终将被时代的车轮无情碾压。为了还原民国末期的时代质感，陈可辛团队在场景搭建与视听语言上投入巨大心力。《酱园弄》创作伊始，剧组就在上海车墩影视基地1:1复原了1940年代的酱园弄街景，并采用虚拟制片技术动态呈现历史场景。美术团队考证了超过2000件民国时期的器物，服装设计团队手工制作了327套服装。潮湿的色调、斑驳的墙皮、摇曳的煤油灯，这些充满质感的细节，将观众瞬间拉回到那个新旧交织的动荡年代。在镜头语言的运用上，导演巧妙地将写实主义与象征手法结合。詹周氏在狱中仰望天空的特写镜头，反复出现的铁窗光影，既是对物理空间的真实刻画，也是对女性精神桎梏的隐喻。而结 尾处章子怡、赵丽颖、杨幂三人的蒙太奇段落，更是将女性觉醒的主题推向诗意的巅峰——她们身处不同的社会阶级，却共同喊出"不要屈服"的宣言，完成了一场跨越时空的女性精神传承。演员们的表演同样可圈可点。章子怡通过细腻的眼神变化，将詹周氏从"行尸走肉"到"觉醒者"的转变层层递进地展现出来，尤其是庭审戏中从怯懦到坚定的情绪爆发，堪称教科书级演技。赵丽颖突破以往形象，将西林的"双重人格"演绎得入木三分：在权贵面前的虚与委蛇，在女性同伴面前的赤诚相待，两种状态的切换充满戏剧张力。杨幂饰演的王许梅 凭借"十八相送"唱段前后的情绪反差，塑造了一个令人心碎的悲剧角色。从《甜蜜蜜》里的漂泊青年，到《中国合伙人》中的创业群体，陈可辛始终擅长在大时代的宏大叙事中寻找小人物的情感支点。而在《酱园弄·悬案》中，他将这种创作母题推向新的维度——当镜头对准旧中国最边缘、最沉默的女性群体，当个体的命运挣扎成为时代变革的计量尺度，电影便拥有了超越类型片的思想厚度。《酱园弄 ·悬案 》不仅是一场简单的 " 杀夫奇案”，还是一曲旧时代女性觉醒的悲壮交响。陈可辛用他一贯细腻的笔触，在犯罪、悬疑的类型框架内，浇筑了关于性别平等、社会进步的深刻思考。正如影片结尾那束穿透铁窗的阳光，詹周氏们的故事或许只是时代长河中的一朵浪花，却为后来者照亮了通往自由与尊严的道路 —— 这，正是电影作为时代镜像的终极意义。